喜剧人入侵科幻片，谁拯救了谁？

原标题：喜剧人入侵科幻片，谁拯救了谁？

黑色幽默是阴郁的幽默。就像《疯狂的外星人》里，外星人最后从地球带走“百粮醇”。与外星文明握手言和的不是地球文化，而是酒文化。

抛开电影的解构主义与底层言说，《疯狂的外星人》不失为一种“科幻的喜剧化实践”。刘慈欣原著中的“星际战争”“时空跃迁”“恒星蛙跳”等科幻元素，被置换成了“耍猴”“西游”“斗酒”等民间包袱。

这种“偷梁换柱”的改编，降低了科幻片对电影工业的高门槛。而科幻元素的加入，也让喜剧有了新的符号载体。外星人被俘后，先是响起了《难忘今宵》，然后沈腾手持话筒从门后走出，声情并茂地对口型。

当历年春晚的结尾不再新鲜，对着外星人唱李谷一老师名曲，算不算一种“翻新”？

宁浩的这一科幻喜剧创作，上可追溯周星驰的《百变星君》《长江七号》，下可镜鉴《欢喜猎人》《电磁王之霹雳父子》《外星人事件》等网大新秀。不管豆瓣评分是多么的不近人情，一大波喜剧人正在入侵科幻电影。

贾玲和包贝尔抓捕星际罪犯，于谦看吴建豪放电弄垮四合院，王小利想让外星美女当扶贫带头人……各种不羁剧情，没有他们不敢拍，只有观众不敢想。

喜剧和科幻，国产片两大饱受诟病的题材合流，让人着实分不清：到底喜剧人拍科幻是喜剧，还是科幻片被喜剧人包办很科幻？

而当《三体》《749局》《流浪地球：飞跃2020特别版》《明日战记》等大制作科幻还在准备一鸣惊人，喜剧科幻片已在网大领域小有所成。

或许在嬉笑怒骂之后，这一波喜剧科幻潮的“自救价值”不应被轻视。当所有人都对国产喜剧信心不足，坚持本身就是一种乐观主义。

科幻喜剧人，干啥啥不成

“不要乱用电！”听到吴建豪的“父亲”这么说，竟然产生了一种家长不让孩子开空调的错觉。《电磁王之霹雳父子》热度冲到网大榜第6，难道是对节能社会的一种响应？

然而，此磁王并非《X战警》中的万磁王，此霹雳也非《霹雳贝贝》中的霹雳。在震撼唬人的名字之下，它嵌套的却是喜剧片常见的父子和解模式：

电娃吴建豪从小会放电，是胡同里的茬架一霸。实验的意外，不仅炸飞了小吴超级英雄的梦想，更炸飞了自己的爸比。泯然众人的小吴，一直在寻找父亲的下落，同时也想找回技能。

红颜知己安维离开后，吴建豪结识了狂热的追求者张小斐。小斐的爹谦儿大爷，甚至把四合院贡献成了实验场。后来，他们解救了美国电娃小宝，想以电引电。却发现，小宝正是安维和吴建豪的儿子。父子联手挫败了反派阴谋，吴建豪也重新回电。

过于陈旧的文本，让《电磁王之霹雳父子》更像是披着科幻皮的烂喜剧。诸如“挖穿地球到达美国”的梗，二十年前的儿童百科全书也不屑写。张小斐对科学怪才吴建豪的迷恋，也难以代入。玩科技还得像钢铁侠一样有钱，不然就和捡破烂的没区别。

除了不好笑，该片没有过多缺点，对父子关系的呼唤也不算无病呻吟。当吴建豪意识到，曾把小宝当成工具来完成自己梦想时，他幡然醒悟。内核有了，但呈现形式粗糙：为啥外国父女“爱你三千遍”那么出圈，中式煽情最后永远是“爸爸去哪儿”？

相比超级英雄，想要带领乡亲们脱贫致富的王小利更务实。自从在小品《捐助》里闹了乌龙，他就一门心思地把眼光盯上了外星人。抠还是继续抠，但枪口对准大气层外了。

王小利饰演的干部，被领导任命去龙潭村搞脱贫开发。但全村青年劳动力流失严重，只剩下老弱以“白事”作为主要收入来源。王小利刚到任，村里人就给做好了花圈欢迎。

外星人的出场更为省事，全身挂满灯泡是欺我地球无电吗？本以为找到致富路的王小利，不小心中了外星boss的圈套，竟然把乡亲们变成了奴隶人。扶贫片先变科幻片又变丧尸片，堪称“一片三吃”！

最后，王小利赤手空拳闯入飞船，宛如《第一滴血》的史泰龙。导演会不会扶贫不知道，但绝对是科幻影迷。结尾王小利只剩“一张嘴”，致敬了《百变星君》。两个王小利对峙，显然来自《西游记》的真假猴王。王小利进入风中，则是《蝙蝠侠大战超人》。

草根逗外星，文化对对碰

科幻元素的介入，让喜剧片避免了庸俗肤浅的套路化表达（或者变得更庸俗肤浅）。它们将真实与荒诞，戏谑与深思糅合在一起，让市场看到了类型片本土化的更多可能。《外星人事件》的分账高达1095万，跻身4月分账破千万的8部网大之列。

这类喜剧科幻片镜头下的草根，大多饱经生活沧桑。《疯狂的外星人》里的沈腾和黄渤，一个是卖酒的，一个是耍猴的，他们都在琢磨如何过上更好的生活；

《外星人事件》里，王小利是被委派被威胁的小干部，帮手老艮则是乡村青年；《欢喜猎人》里，包贝尔名为特别事件调查员，但就是一个追债的。

底层边缘的人物视角，为影片蒙上了一层“邪典”色彩。主题荒诞不羁，但核心指向依然是如何过上有尊严的生活。《疯狂的外星人》里，外星人的失与得，决定着他们的前途。《外星人事件》更是直接与外星人谈合作，丝毫没有对外域文明的戒备。

在这种演变下，外星人逐渐超脱了科幻片中原本的符号所指。第一层是外星生物本体，第二层是草根生活转变的寄托。黄渤想要重振西南猴王的声名，王小利想要为村民找到新的产业支柱。

这些科幻喜剧影片，终点都是底层人物的渴望与欲求，难免不引人深思。它们对于阶层关系的揭露也是一大看点：

《疯狂的外星人》里自以为拥有高科技的A国，一开始就遭遇了外星人的嫌弃，最后更是被C国人多次玩弄。

《外星人事件》里，外星人让村民种蘑菇，然后再用金子交换蘑菇。先进的文明“不缺金子只缺蘑菇”，编码出文明碰撞的暗示。印第安人就曾用金子向西班牙人交换玻璃球等“廉价的小玩意儿”，最后惨遭屠戮。

《疯狂的外星人》与《外星人事件》表面都是外星人试图与地球人建交，但是骨子里是对东方主义的讽刺与解构。外星文明与地球文明的差距，的确很像曾经的西方殖民者与各地土著。

但甭管谁瞧不起谁，结局都是先进文明被草根文化所规训。与具有家国情怀、宏大叙事的美国队长不同，《疯狂的外星人》与《外星人事件》里的酒文化输出，更体现出一种圆滑市侩。

当王小利对喝得醉醺醺的女外星人说“我还有一个念想”，这类影片的目的就达到了。尽管是为了解构与反讽，但此种手法还是会产生不好的观感。不仅落入撩拨民族情绪的嫌疑，对外星人的描绘亦过于简单。

除却赋予它们能力之外，外星人与猴子又有什么区别呢？《外星人事件》里外星人一律是女性，这又在向观众传递怎样的性别秩序？

喜剧加科幻，抱团会更暖？

现有的成熟电影类型里，还没有哪个可以像“喜剧科幻”一样包罗万象。如果说喜剧是感性逻辑，科幻是理性逻辑，那么两者结合就完全可以“不讲逻辑”。

以《欢喜猎人》为例，你绝对想不到它是《我和僵尸有个约会》与《黑衣人》的混血。包贝尔与贾玲，人设对标《我和僵尸有个约会》里的况天佑和马小玲。但由于没有办法打僵尸，主要活动变成了捉外星人。

马小玲每次打僵尸，会口念“临兵斗者皆阵列在前”的九字真言。而贾玲降服外星人的方法，是跳极乐净土似的舞，等外星人躁起来她就用迷你玩具枪biubiu收官。配上炫酷的蓝色特效，绝对有《巴啦啦小魔仙》内味儿。

说到底，喜剧科幻是两种弱势类型的抱团。

喜剧电影在国内曾风头无两，但类型固化的弊病与观众审美迁移的趋势，也让其近两三年风光不再。

2019年更是喜剧的小年，《疯狂的外星人》被诟病没深度，周星驰的《新喜剧之王》上映第二天上座率骤降60%。

但2020年的疫情，让市场又看到了喜剧类型回暖的契机。愁云惨淡之下，你说群众更需要《我不是药神》还是《夏洛特烦恼》？

2019年初，《流浪地球》曾开启中国硬科幻的新篇章，但年中的《上海堡垒》又给正在兴头上的观众泼了冷水。中国科幻片工业流程不顺溜，影片品质还是不稳定。

近日，国家电影局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出了对科幻电影创作生产、发行放映、特效技术、人才培养等加强扶持引导的十条政策措施，被称为“科幻十条”。

它的出现，标志着国家产业政策对科幻片的重视。同时，当新《三体》与《流浪地球2》提上日程，科幻片正由先天不良的类型，转向重点培育的热板凳。那么，“喜剧+科幻”的类型究竟会安于网大，还是会在院线突围？

除了票房22.13亿的《疯狂的外星人》，3.05亿的《机器之血》、1.11亿的《不可思异》、5649万的《从天儿降》、5210万的《机器侠》都是近年涌现的喜剧科幻片。虽然口碑评分大多不忍直视，艺术水准也参差不齐，但类型杂糅的魅力不可小觑。

数十年电影人对中国电影类型化的探索，告诉我们结合本土文化的电影将会是类型演变的新方向。或许在草根文化与外星文明的碰撞中，东北将会成为外星人最爱光顾的第二大圣地（第一是外星人最爱降落的美国）。

在烧烤的烟气中，刘能掸了掸手上的灰，对出舱的外星人说：“拿来烤了！”