大家下午好！

　　主持人：各位网友大家好！欢迎参加新浪嘉宾聊天，今天我们的嘉宾是《开心辞典》的栏目制片人郑蔚，还有著名主持人白岩松和新东方学校董事徐小平先生，白岩松是大家天天在电视里都能见到，请白岩松跟大家打一下招呼。

　　白岩松：你意思是让我再隆重介绍他们俩，这位是《开心辞典》的制片人郑蔚，主持人就是占这个便宜，大家熟悉是王小丫，这是幕后英雄，我们是同班同学，徐小平大家不用说了，中国以及漂流过海太多人受益于徐老师和新东方，不仅现在受益，可能未来的孩子还受益。

　　主持人：请郑蔚自我介绍一下。

　　郑蔚：白岩松也介绍了，我是《开心辞典》的制片人，我们是同班同学，在电视行业做了十几年，为什么来到这里谈写书的问题，其实想谈谈这么多年自己的心情，也借这个机会在落笔的时候和交流的时候，来梳理一下自己。我和老白一样在电视台，毕竟工种有不同，跟徐老师完全不是一个专业，我们曾经共同交流过这个话题，今天跟更多的朋友来交流这个话题。

　　徐小平：我在新东方靠说话为生，他们两位在电视上深刻影响着中国人民的生活方式和质量。今天能够和网友谈一谈关于名人出书的文化现象，原来通过通讯卫星远距离接触，现在近距离接触。

　　白岩松：我们三个人有个共同点，其实是两个共同点，我们三个都是语言工作，这点非常的明确，做《开心辞典》也好，做新闻节目也好，包括徐老师做新东方也好都是语言工作，第二个共性是三个人都出过书，从另外一个角度说都是文字工作者，这是共性的地方。

　　徐小平：这个共性也使得我们和新浪的网友以及中国的更广泛的媒体交往的受众有一个紧密的联系。无论是名人出书还是凡人出书，目的是通过自己的文字和思想来影响受众，影响读者。

　　主持人：现在名人出书很热而且还特别畅销，我想请问三位对这种现象是怎样看待的？

　　白岩松：今天在这里聊名人出书，很大的由头来自于郑蔚出了一本散文集，人家不是第一，已经是第N本，我们是来祝贺，话题应该由她先来说。

　　主持人：请郑蔚说一下出了第一本书后，又出了第二本，还是不同的文体，你的想法是怎样的？

《开心辞典》栏目制片人郑蔚

　　郑蔚：过了非典以后，我们开了一个交流，我们做了不同的行业的人，各自有不同的感受，社会的生活让大家越来越封闭，越来越走向自我。书是不是也是互相交流心灵的方式。那天我跟徐老师学英文，写到我最喜欢的词，touch，就是怎样触摸对方的灵魂。我跟徐老师说这是我最喜欢的一个英文单词。我相信很多人愿意写一些东西，愿意把这些东西交给公众的一个很重要的原因。

　　徐小平：我跟郑蔚认识很久，最初是作为她的观众出现，后来听说郑蔚出过一本小说，我很震惊，她又出了《非典型性心情》。我刚进来拿了这本书，我回去要认真的读这本书。

　　主持人：名流出书多以自传或回忆录的形式出现，你选择了小说和散文的文学形式，你为什么这么选择呢？

　　郑蔚：今天两位嘉宾是特好的例子，我很喜欢看白岩松的书，首先，先决条件是我们同班同学，有熟悉的生活，共同的回忆，在看的过程当中会触摸到对方的心灵，在毕业的时候，我们不太联络的这几年他走过的路，他心里的变化，以及现在心里想着什么。徐老师也是，他的书不是说出国到加拿大做了什么，在新东方有多大的作用，而他谈到对灵魂倾诉的思考。写个人传记我觉得我还没有资格，我们只能把自己的感受分享给大家，希望大家从我们的感受中得到一些新的东西，对他们有所帮助。

　　白岩松：我换个说法，几乎所有的文字都有自传性。虽然托尔斯泰没有描写自传，但每一个字都带有自传的意思。散文也是换一种方式的自传，我觉得目前最好的写散文的人，可能出乎大家的预料是黄永玉，黄永玉是一个大画家，他写的散文文字经常让我拍案叫绝。所以专业作家在中国有，在世界上几乎没有。我觉得不妨换一种说法，这个东西写得很专业，不能说专业作家写的东西，这是两种方式，写作是一种权力，变成义务就麻烦了。

　　徐小平：写作是义务，就丧失了写作本意，写作本身是本能、冲动。就名人出书而言，这个里面有两种，一种比如说郑蔚的书是有感而发，属于本人，是传播感觉的一种创作冲突。是托尔斯泰创作的一种规律，另外是一种任务。出版社想了一个话题，找名人来写，这样就出很多的书。在我的书中我多次引用白岩松写的标题，“痛并快乐着”，其实丰富了当代语法，人们在聊天的时候，发短信的时候，有一种表达的新的方式，这实际上就是一种贡献。无论是义务还是任务还是本能，只要书好，不管你有名还是没有名，有时没有名出了书也成名人了。更多人写书，写书的时候要对得起自己，也要对得起读者。

　　郑蔚：开会的那天，李敬泽老师有一句特别感动的话，说每个人要安顿自己的灵魂。作为文学理论的一个工作者，他对写作的看法是只要会写字的人就有权力写作，对非专业作家，是回避文字工作本身带来技巧性的东西，更真实的展现心里变化深刻的过程。

　　白岩松：我觉得今天的话题与其说象徐老师说的名人出书也好，更重要是非专业写手加入到写作大军，为什么这个事情变成新鲜事了，其实是很有趣的事，我不知道鲁迅是否是专业作家，当然不是，他是学者。余秋雨也不是专业作家，他是学者，他用散文化的笔来写作。这种传统从古至今一直都有的，我很难相信苏轼不是专业作家，他不愿意做朝廷的官，因为不如意才动笔。别人认为名人很如意，他可能还有新的想法，写书是一种沟通感和记录自己的心情，都出于表达的欲望。我觉得其实徐老师的文字有一种节奏，我看过报纸上转载他的东西，文字有节奏的时候，想表达自己的欲望，这是一种权力，我写得不好，但是我有权力写，这是最重要的。

　　徐小平：我攻击专业作家的这种情况，正如白岩松所说，世界各地除了中国以外没有专业写作的概念，我写作能够赚足够的钱维持生活，就继续写。写作没人买，就去洗碗，扫地了。我顺便攻击专业作家这么一个现象，这是计划经济带来的一个余波。因为有专业作家存在，好象存在名人写作不该写一样，好像写作是某种职业，这是当代文学堕落的原因和结果。

　　白岩松：如果最原始的冲动不见了，为写作而写作，这不是好的写作。最好的写作，是这一会儿不得不写，否则我难受，我心灵有一种巨大的需要，就有动力。我写过很多碎片，那是最代表我写作的，书还不是最代表我的，最代表我心境的而是碎片。比如看了一篇小说以后，嗷嗷叫要写。比如岳飞的《出师表》，书法写得太漂亮了。后记是这样写的，带兵路过一个池塘，看到岳飞的字以后，就想写点什么，正好遇到和尚，和尚要来索字，和尚帮了他的忙，写完后他说出了一口气。他不释放很难受，所以感谢索字的人。

　　徐小平：无论专业作家、非专业作家，总是良莠不齐的。名人写作也有良莠不齐的现象出现。以电视群为代表，实际上名人写书背后隐藏着特别典型、全人类共通的人性，人们知道名人背后的故事和过程来学习，名人的烦恼可以和普通人分享。从这个角度来讲，它给我们的生活带来了很多愉悦和消遣。最多是在火车站和飞机场，遍地都是，影响我们生活的人，不论是好的还是坏的，共度这个时光，在我们当代确实没有文学名作，没有洛阳纸贵的，给大家带来了灵魂的升华，生活慰藉的作品，这个时候绝大部分是纪实性的。事实上丰富了我们的出版，也丰富了我们的生活。

　　网友：名人出书多半是代表了一个时期的大众口味，名声在外，赶一潮流，既是潮流，潮散流退，不能流传于世太长时间，请问三位，你们出书是希望赢得读者的口味还是想成为传世经典呢？

　　白岩松：中国已经几千年了，真正留下来的经典有几部。我们提起来只是四大名著，经过几千年的岁月，现在中国一年出的书有十万种。说名人出书精品很少，十万种图书精品有多少，比例或许不会比名人出书精品高一点。你的名字被人知道，矛头就会冲着你，而且你的发行量很大，写作是每一个人的权力，但是批评也是每一个人的权力，这是双向的，这是相辅相成，他可以写得不好，你也可以批评，督促人拿出好的东西。

　　郑蔚：借白岩松的话，特别想把自己的心情记录下来。比如对于我们三个人来说写作不是职业，人在面对职业感觉的时候是理性的，要求你越理性越好，只有这样才能把眼前的事情做好，而你在写作的时候是感性的。如果这个世界上所有的人变成只有理性没有感性，这个世界是怎样的，很可怕。保留一部分感性的东西，让世界更丰富不是更好吗？

　　徐小平：我最近发现一个现象，中国社会在这样的转型时期，特别是网友，有一种摧毁名人的情结，在网上骂美国，骂英国，没有人骂尼泊尔，没有人骂柬埔寨。讲到名人，其实网友们或者读者们忽略了一个现象，中国出版、中国文化商业时代、市场时代，随着名人出书的出现正在变得更好了。名人出唱片没有人说，拍电影也没有说，写书只是娱乐而已。文化业有严肃文化，也有娱乐文化，是整体的表现，今后这种现象越来越多。非授权的人写名人的书，美国就很多了，专门写名人越愤怒的东西有很多很多人看，而且很合法，包括戴安娜的书有很多。中国现在没有出现这种东西，但毕竟要出现，大家一边带着快感买，一边带着快感骂你，这恰恰是中国社会走向多元、走向丰富、走向市场和自由，这个里面的必然现象，这是好的东西。

著名主持人白岩松

　　白岩松：其实挺正常的，大家有权写，也有权骂，更何况你是名人，放在聚光灯下监视你的一言一行也是正常的。徐老师说的，干其他的事不会招致那么多的声音，而写书会招致那么多声音，因为过去中国的文盲很多，写书写字向来被当做非常高贵的事情，大家把这个事看得太重了，太高了。但是这个时代不同了，现在几十年文盲率降得非常的厉害，大家想象每年有十万种图书出版，大家不要把写书看得太重，写得不好当然销售也不好，自然就不会写了。抛离市场一味坐在自己的书斋里或骂或赞都是可笑的事情。

　　网友：出书对你们自己有提高吗？

　　白岩松：没有比写字更要求你静心的。昨天听说一个写书法的人说，三九天在家里非常的冷，只要在家里写字，不到二十分钟，脚就发热，有气功在。在目前这个时代，对我来说，在台灯里静下自己的心半年或者一年，起码对身体有益。

　　郑蔚：且不说我自己本人文字表达的一个要求和提高之外，最重要是你能把自己完全从这个城市当中脱开一段时间，我相信很多朋友有这样的感受——矛盾。大家感受不了是怎样的矛盾，只感觉矛盾难受着你。而写书能让自己看清楚在这样的现实社会当中你处在什么位置，把矛盾弄清楚，把心安静下来，最后把心快乐起来，这或者是抗争或者是平衡的桥梁。如果这是一种提高的话，比单独表达方式的提高更重要一些。

　　徐小平：写书肯定提高自己，净化胸怀。因为你写作的时候，虽然不能流传千古，也不会责备千古。我觉得人能静得下心来写作，不管是命题还是什么，恰恰使繁忙的节奏里头，使得名人有机会面对自己，面对社会，来对自己的人生进行一番总结和表达的时刻。我讲一个并非是谦虚的话，我本人是从咨询和实用需求的时候写书，我一开始不是名人出书，后来读者知道我了，沾一点边，在写作的时候，就更典型了。我实际上要让读者注意到，让读者受益，让读者知道写作者不庸俗。在这个过程当中，读者和作者有一个交流碰撞的机会，极大的繁荣了精神文化生活。所以，写书不仅是名人得到提升，其实读者也得到了一种升华。

　　郑蔚：我有一种特别强烈的感觉，在写的过程中有时候需要勇气，尤其是在写散文，包括写小说时的这种感觉，有时候没有勇气把这种观点表露出来，别人怎么看你，你本身在社会当中的形象是这个样子，但是你对这个事情的判断多少会被社会化，你在写的过程是鼓励自己勇气的过程，要面对真实的自己和面对真实的世界。

　　徐小平：崔永元写的一本书，比如连环画那一段，以及他爸爸退休以后那一段，如果普通人写出来，可能没什么劲，但是崔永元写出来，写他爸爸退休以后的情况，很能引起共鸣，一个老人家权力失去以后被街头卖菜的人欺负，我父亲也有这样的经历，看得我热泪盈眶，比如小人书，我也喜欢看小人书，我找到了共鸣，原来弱智不是我一个人，还有大众情人崔永元，确确实实把心灵从屏幕上和小窗户里连为一体，在名人的书里得到了体现。

　　网友：有些名人的书虽然很平实，但是头重脚轻，你们是否有这种感觉呢？

　　白岩松：不知道指的是什么意思。我觉得评价别人是非常困难的事情，每一个人都有每个人做出选择的理由和值得尊重的地方。但是评价是我们的权力，没法说别人，只能说自己，我不会这样。谁都明白这个道理，一个很好的开头，一定有不错的结尾，中间还要撑起坚实的腰，一篇文章的布局和一本书的布局是一样的，你在写这本书的时候是有布局的。西方文法之中对布局有讲究的，我们也是，其实古人很在乎这一点，现代人有点随性，当你真去做这件事情就不会了，假如里面有20篇或者25篇文章，只拿出3、5篇撑得住，其他撑不住那就完了。

　　郑蔚：就象刚才讲的自然不会往下写了。

　　徐小平：我理解这是对出书人的质量有点批评和意见，首先界定一下什么是名人出书，这不是指莫言这样的人，或者海岩这样的人。名人出书成为一个话题，还是影视界演员不以写作谋生的人突然出书，有两个元素，一个是出版家的操作，一个是媒体人有感而发，在这个里面，假如给名人出书定义的话，确实有质量的要求，名人不能借自己的名来写作空洞无味的东西，虽然是名人，名人有社会责任，有公共价值，不会糟蹋自己的名声。也许读者对名人的书有更高的要求，更高的期待，也许名人应该比如写得更加好。假如读者把名人这个字打掉，而看这本书？名人本身是有价值的，名人制作是一种成功，名人成功的心情和感受，因为每天看到他在屏幕前讲，走到屏幕下再讲，讲些什么呢？当他的书触动你购买欲望的时候，这一瞬间这本书的价值已经体现了，何必要把每一个名人当做托尔斯泰呢？有一次有个人跟我说一句话，说一个人签售卖书卖了一千多本，这个人是著名的出版家，其他人买书就是为了他的签字。这也是一种价值的体现。

　　郑蔚：大家对名人，一个是期待值太高，一个是有很多不理解的地方。比如大家看到的名人和让他艳羡的地方，某种程度来讲对我们来说是一种职业。很多报纸记者来采访我关于《开心辞典》的时候，不约而同提一个问题，想知道我们幕后的故事，想知道我们有多么辛苦。我特别诚恳跟他们说，再辛苦，这是我们应该做的，这是我们选择的职业，我们选择的就是这一行，你熬夜也罢，辛苦也罢，这是你自己愿意选择这种职业，这是职业要求你这样做的。如果过多倾诉这些东西，反而有虚假的感觉。名人对自己有一个认识和定位，同时尤其在名人写书的时候愿意把所有人当朋友来交流，而并不期望读者把他看作是名人，看作是名人来崇敬或者看作名人来期待。

　　白岩松：在写作的时候，名这个字是一个中性词，看你怎么用。就象钱和权一样，钱是中性词，用好了就是褒义词，用不好就是贬义词，一样的道理。比如名对我来说，做这个行当我比较在乎一方面，对我个人来说我很不喜欢名所带来的很多东西，我也在逃避，这就不用说了。

　　另外一方面，我觉得名有一定的好处，为什么？我可以作为一个桥梁传递很多应该传递的东西，可能因为名这个传递会变为现实。比如对贫困的呼吁、对垄断打破的欲望、对每一个生命的尊重等等，可能是白岩松在说，觉得他还不错就记住了。平常也有很多学者做过，但没有看学术文章，这种东西不会那么广普，渗透到百姓中间。当我看到一个好的观点的时候，希望用我的名进行扩散，因为对这个国家有好处。所以名、钱、权看你怎样用。钱有坏处吗？如果包二奶可能是坏处，如果用在希望工程就是很好的东西。

　　郑蔚：你要把自己的观点影响给大众，首先要掌握说话的权利。就象一个哑巴，不能说话的时候，很难把情感影响到别人的身上，道理是一样的。

　　白岩松：另外一个方面，你要有强大的自律。我曾经几次举这样的例子，以在中央电视台说话的时间折算广告费的话，那是很大一笔钱，如果说得很糟糕的话，会浪费多少金钱。从我当主持人第一年开始，我一直说到现在十年了，说明它不是假的，不仅仅是挂在嘴上，是真的，折算广告费都是钱。如果没有价值，没有任何意义，大家将来会慢慢的清晰，最近有一位高级首长对新闻从业人员的要求，言有物，人有格。

　　徐小平：我作为读者，我也相信名人出书，不管是郑蔚还是白岩松，言有物，人有格，书有品。我本人出书，比如我就跟郑蔚说，你一定要看，不看我气死了，但有些自己出的书，我对她说别看了。其实书拿出来一定要有这种自信，你要读，不读就亏了，而不是说这是出版商让我写的。这是自然规律，人人都有名，人人自己珍惜自己的名声，这也是读者的喜悦。

　　网友：你们出书是对社会的益处最大还是对自己的益处最大？

　　白岩松：都有。在市场经济条件下这是根本不用回避的条件下。

　　徐小平：这是先有鸡还是先有蛋的问题，从我的角度来讲是先有鸡，也就是先有我，我思故我在，我不会为别人写作，如果我不在的话，我就不能写作了。我出于某种冲动写某种东西，是出于本能。刚才讲到钱、权、名有好坏一面，人也有好坏一面，如果我写文章在网上发表一下冲击波破坏人家的电脑，就把他抓起来。如果我冲动，写一个东西，人家见到我说徐老师写的东西不错，这就是我追求的方向。所以写书是出于本能的冲动，是为了表现自我。至于达到什么效果，由民众、受众来审查。

　　主持人：你们三位是这样想的，其他名人出书是否也这样呢？

　　白岩松：这个问题是一样的。我思固我在，紧紧为自己的利益考虑，刚开始肯定有，一个太简单的问题，仅仅考虑自己，把书出了，市场不回应你，你自己什么都得不到。我觉得这是一个平衡，必须要找到平衡，即使为自己，我出一本书，写好了也许挣钱，如果写不好，那种尴尬和压力比你得到的钱，打击更大。大家有时候会忽略这种因素，我觉得这是两方面，首先写书要赢得的，第一个是自己的释放，第二是出一本书有成就感，不管是钱还是其他什么，最起码是尊重。

　　主持人：名人很忙，怎么有时间写书，怎样平衡这些关系的呢？

　　郑蔚：最庸俗的一句话是鲁迅说的，时间象海绵一样，挤就有。当你有需求的时候，时间就有了。

　　白岩松：我举个例子，我来之前，出来的时候，我错误的估计了时间，结果到的快了，一帆风顺，我一看还富余了25分钟，我就买了一本书，这25分钟我就有很大的收获，我说人生最高兴就是偷得半日闲，你愿意偷，每天有无数的时间，每年有无数的晚饭，有很多的应酬，你不去一点都没有关系。

　　网友：散文集《非典型性心情》出版了吗？在哪儿能买到？

　　郑蔚：刚刚出，在北京西单图书大厦就有。

　　网友：序是白岩松做的，为什么选择他写呢？

　　白岩松：这个问题应该我回答，我很高兴，因为我们俩是大学同班同学，而且都是在电视台做，我相信这个序写完之后她看了以后会有惊心动魄的感觉。

　　郑蔚：我跟一个很好的同学说，我下午拿到序，我看完前一段就不敢往后看，我晚上认真把它看完了，就象戏里说的一样，我们从来没有交流工作的时间，他完全知道我，人与人之间要的是这种感觉。

新东方学校董事徐小平

　　徐小平：这本书我刚刚拿到，看起来很典雅，还没有闻一闻是不是带有香水的味道。这本书到底写的是什么东西呢？

　　郑蔚：就是碎片，情感、记录、心情，我把想到的、有冲动的，没有象岳飞那样流着两行泪，把冲动的情绪记录下来，也记录给自己，也记录给大家。我相信每个人生活是有各种颜色的，但人与人有共通的地方。

　　徐小平：这本散文集是什么类型的东西呢？

　　郑蔚：开研讨会的时候，他们提了一个名词叫“小资文学”，我不知道接受不接受，在我看来，现在小资这两个字炒得很火，对美国来说中产阶级是小资，他们有稳定的休闲时间，使他们对生活有一定的追求。我们现在的小资是什么，反过来我想剖开小资讲浪漫，浪漫是什么呢？我觉得浪漫不是简简单单一种形式，就象那天晚上看到那篇序，我那种涌动就是浪漫，浪漫是生命的东西，是融在血液里的东西，而不是说男朋友在楼底下捧一束花是浪漫，当然这也是一种浪漫，但是不能用一种形式概括浪漫，这不是长久的。

　　白岩松：是不是小资文学这个说法我不接受，也许我已经过了那种年龄了。我觉得这是是钢筋水泥当中的森林。在座每一个人都存在着第二种生命，夜深人静的时候，独自面对自己的时候想什么，困惑什么，焦虑什么，郑蔚的关键词是在心情，不是非典型性，而是挺典型性。今年的非典给大家印象特别的深，不该是非典性型；第二是状态，《开心辞典》的影响力很大。更重要是在这种情况下，无论是女性也好还是男性也好，有独自面对的时间，有一种冲突，打破焦虑、孤独的渴望，有一种人用写作，有一种人用喝酒把它打压下去，各种各样的，我觉得是典型性的生活。

　　徐小平：心情这块是紫色，紫色在西方不是好颜色，散文带给你的是抑郁？

　　郑蔚：紫色代表的是浪漫、幻想，我为什么起非典型性呢？因为我们生活在典型的环境里，要求典型的游戏规则，就象刚才说的钢筋水泥里面。这些典型的心情和典型生活不会改变生活的轨迹，不会改变生活外在的品质，但是会改变灵魂的品质。从这个意义上来讲，把它定为《非典型性的心情》。我觉得有了这些东西以后，生活在世界上才可爱。

　　白岩松：今天话题很重要就是非专业写手的写作，我特别的好奇，我们中国面临最后一代或者二代作家，我觉得很有可能。前一段有退出中国作协的事情，我觉得退不退无所谓。我觉得特别好玩儿的是，搞不清楚在北京、上海或者广州，象流浪城，在村庄里写出一个村庄，把中国的文坛在2000年的时候占了，我全部没有看完，流浪城的东西太棒了，对专业作家我很同情他们，因为写非专业化的东西，不知会出现什么面貌出来。比如有一个比我老的老头，他的文字绝了，可能是最后一二代的作家。

　　徐小平：我更希望最后一二年。因为作家们拿着钱写作，拿的是纳税人的钱，而作家的天职是为读者提供精神食粮，就象卖方便面一样，我吃了方便面，看你的书解闷，得到了一定的报酬，这样我的文学才能真正成长起来，文字才能真正的丰富起来。

　　另外，顺便说一句话，比如专家、作家是国家养出来的。另外一个现象，跟这个没有关系。比如一级编剧，一级作家，什么一级作家，读者欢迎的就是特级作家，读者不欢迎的就是垃圾作家，应该分精品作家和垃圾作家，一级、二级是由国家定的，这属于旧体制的余波，我希望余波变成余音，慢慢就消失掉了，这样才能真正的升华，真正解放我们的文学、艺术以及其他各行业的东西。

　　主持人：郑蔚，出完这本书以后，如果再出一本书的话，是否还会换一种文体呢？

　　郑蔚：没有考虑过。写小说是非常热爱的事情，我接受白岩松的批判，写散文不是特意出这本书而写的东西，只是整理起来的东西，写小说是我热爱的东西，我曾经跟出版社朋友说过，做电视也热爱，那是职业热爱。写小说是本能的热爱，比如就像我爱吃水煮鱼一样，这是我本能的喜爱。

　　白岩松：这个问题对出书的非专业写手们来提，问下一步写什么，他们保证说不知道，因为真不知道，我不是专业作家，我不用此谋生，不用承担压力，不用承担这一部写完下一部写什么，我可以二年出三本或者二十年出一本，只要我有正常的工作，我可以写得不好，但我一定是想写的时候才写，没有一定的压力。

　　另外，我们专业作家或者这种体制，我们不对专业作家批评，因为专业作家里有很多好的作家，但是对这种体制和认同是嗤之以鼻的。另外一方面我要解释，不是因为我们写得好才抨击人，我写得不好也可以抨击。

　　主持人：白岩松，距离你第一本书已经三年了，你现在有新的出书打算吗？

　　白岩松：我不知道，一点不是开玩笑，我相信这绝不是我的第一本书，因为我不着急，不靠它谋生。

　　主持人：徐先生出了四本书以后还出吗？

　　徐小平：我既不是专业作家，也不是名人专家，我只是一个行业作者。我在新东方做关于文学、青年人教育、就业咨询工作的，我写作是出于我个人咨询，来不及帮助更多的人，我把有用的经验写出来，如果写出来有人说你滚出去，我也会很得意，因为这终于证明了我不能欺世盗名，不能坑害读者，读者喜欢我也很高兴。我最大的恐惧是读者的辱骂真的出现，如果出现了我会很痛苦，其实我也会很高兴。为什么呢？长江后浪推前浪，如果一个人的声音、一个人的观点永远是正确的东西这不正常，应该有更多的声音，更多的思想、更多的观点涌现出来，百花齐放。

　　郑蔚：上学的时候说一个世界多种声音。

　　网友：郑蔚，这本书准备在哪做签售，对这本书最满意的地方是什么，有什么遗憾？

　　郑蔚：对于签售，出版社有安排，明天在苏州有一个，在北京已经做过一次。我个人特别想跟网友交流一种心情，当我坐在西单图书大厦签售的时候我很矛盾，这就是我典型生活和非典型性心情的矛盾。那天回来以后我找不到感觉，许久让自己平静一下，有些事情是社会要做的，有些东西是留给自己的，我觉得签不签售并不重要，最重要是大家在这种心情当中找到交流的愉快。

　　有几篇我比较满意，所谓满意就是把自己的情绪比较准确、比较淋漓的表达出来。不满意的，就是开研讨会的时候，李敬泽老师讲过对内心真实的东西还有不够有勇敢的地方，这是我不满意的地方。

　　主持人：请三位对想出书还没有出书的很多名人，谈一些你们的希望。

　　徐小平：我收藏了美国两个著名电视人的著作，一个叫泰德卡普，有他两本书，我是他的崇拜者，看到他的书以后，我更加喜欢这个节目，而且里面有两个小细节，一个是我最得意的节目，一个是最不得意的节目，找了一个采访者采访他，他不说话，我特别的愉悦，原来这么著名的人也这样。另外一个就是拉里金。我希望名人多出书，丰富我们的文化生活。

　　郑蔚：还是要求我自己，刚才老白有一句话特别对，我们在现在的社会当中生活，很难要求别人，但是至少可以要求自己，要求自己更真实的面对自己的思想和情感，能够真实表达出来，这才会对别人有一些帮助。

　　白岩松：对所有要写书的名人，不仅是名人，还有非专业写手，当你写完以后，决定出版了，就有一次急流勇进的冒险，当你决定了以后，你要准备好受到赞美和打击，这是双向冒险。

　　主持人：今天聊天时间到此结束，谢谢三位嘉宾来这里和网友交流对名人出书的感受，也谢谢各位网友。