假如今天晚上的中央电视台春节联欢晚会是最后一次，你会有什么感受？

　　是遗憾而留恋？是痛快而轻松，还是如释重负，却开始为明年这五个小时的空闲感到茫然？

　　这当然只是个假设，作为一个“意义深刻”、“举国关注”、收视率一度超过99% 、广告收入对央视举足轻重、特别是有过专发文件要求“组织好、保证人们收看好”的节目，央视春节晚会怎么可能停办呢？

　　然而，琢磨在年末听到的这个“谣言”，特别是关于这个“谣言”的多种反应态度，却引出个有趣的问题：相对于20多年前人们对“春晚”万众一心的期盼和喜爱，是什么让今天的观众产生如此巨大的分歧？是什么让这个集中了中国最有实力电视台的人力、财力、物力的保留节目，每年都深陷于“年年看———年年骂”的怪圈？又是什么让这个根植于中国民俗传统的文娱活动，成为赵安、张俊以之辈弄权谋私的武器，以致被真正热爱和关注文化的人所诟病和唾弃呢？

　　这一两年，关于“春晚”黑幕的新闻早不新鲜。“条子演员”、黑心导演、假唱……熟悉内幕的人士说，“再恶心的事发生在‘春晚’也不稀罕。”

　　稀罕的是，这些丑闻，以及人们对其“假、大、空”的表现形式(比如为满足“新星”露脸而胡乱组合的大联唱，比如为拔高主题而充满说教意味的相声小品，比如年复一年、陈词滥调的煽情慰问和贺年电报)的挖苦讽刺，却丝毫没有影响央视沾沾自喜地公布每年“春晚”的收视率和广告额———它依然是大多数中国人年夜宴上的一道大餐。

　　菜不好吃还要摆上桌，为什么？答案很简单：因为除了央视的春节晚会，我们过年没什么可看的。

　　因为被赋予了近乎神圣的象征意味，央视“春晚”被视作一项必须确保内容、形式、规模甚至收视率的政治活动；因为这样的性质，央视“春晚”在播映时具有了某种程度的排他权；因为这样的排他权，央视获得了非同一般的垄断利益；而这样的垄断利益，不仅给了央视继续维护“春晚”象征意味和排他权的冲动，更使它在内容、形式上不敢越雷池一步，以守成之心取代了创新意识……

　　这样的逻辑的结果，就是举世罕见的亿万观众同看一出戏；而任何想增加中国人年夜文娱节目选择的企图，都会被看作是不合时宜的挑衅。1996年除夕，北京电视台为从央视的肥肉上割一块膘，放弃循规蹈矩的转播而播放了《宰相刘罗锅》，导致北京地区“春晚”收视率大幅下降，结果被有关部门扣上了与央视“争夺观众”的帽子。央视的这种撒娇和霸道，从许多文艺工作者、电视剧发行商和无缘“落地”的电视台的不满中早能寻见端倪，“春晚”不过是一个集中而典型的体现罢了。

　　这几年，有个挺时髦的说法叫“文化搭台，经济唱戏”。当然，唱戏的“主角”不只经济，有时候还会变成政治活动、会议会展等。这样的组合当然有许多成功的例证，但是也别忽视，人们看戏往往只注重角色的表演变幻，极少关注舞台搭得结不结实；明星也常常是哪儿收门票哪儿赶场，顾不得戏台的质地是茅草还是水泥。如果大众所喜闻乐见的文化特别是传统文化，始终站不到台上唱“主角”，永远落得一个跑龙套甚至搭台子的地位，那“春晚”这样的节目即使再办20年，也打造不出“新民俗”，而只会培养越来越多的“沙发土豆”和贫瘠、脆弱的国民精神。