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两个游戏策划教师的生意与生活http://www.sina.com.cn 2007年09月29日 17:23 《数字商业时代》杂志
撰文=张思 游戏策划教师，在旁人听来是一个很“酷”的工作，二十出头的路勇和李姗娜就是其中的两位，他们是已经有十几年资历的老游戏玩家，而目前的工作正是游戏策划师。 一个好的游戏策划，往往决定着一款游戏产品的命运，史玉柱就曾经打出1000万元年薪招聘游戏策划高手的幌子。 像他们这样的老师，在汇众益智有数十位，他们目前的工作一半用来玩游戏，一半用来教授学生游戏策划的课程。而他们的学生有数十位被盛大、金山这样的游戏公司所聘用。 先做玩家再做游戏策划教师 Q：你们自己也是游戏玩家吗？ 路勇：我们当然会玩儿游戏，我觉得作为游戏策划，首先就要玩儿游戏，作为游戏策划更强调深度和广度。深度的话，这个游戏不像一个普通玩家，作为一个纯游戏、纯娱乐来玩儿，他可能需要了解一下游戏内部的机制，会去了解游戏制作的含义，你可以从开发者的角度思考，通过分析游戏了解这个游戏的优势和劣势，总结一些；还有广度，游戏策划首先玩儿的游戏应该很多，不同的平台，只有你涉猎得比较广的话，你才可能会有积累。 Q：你们大概一天有多长时间玩儿游戏？ 李姗娜：现在几乎从公司下班以后，一直到睡觉之前都在玩儿。路勇：不要有混淆的概念，不是说上班也是在玩儿游戏，或者每天都在玩儿游戏，我们工作是一方面，工作的时候不会涉及到玩儿 游戏，工作的时候是工作，一般都是拿出自己的时间玩儿游戏。因为我们的兴趣爱好就在这方面，所以可能会挤出时间，挤出业余时间去玩儿游戏。 Q：你们大概玩儿游戏多久了？ 李姗娜：玩儿电子游戏应从小学三年级。游戏龄大概有十五年了，因作为游戏策划，首先要对游戏抱有高度的热情，你把玩儿游戏当成真正高科技的工作，也会觉得很枯燥。所以，大部分做游戏策划的人都是非常喜欢游戏的。路勇：应该十多年了。 其实像这种游戏从小就在玩儿，最早从过家家，这些都属于玩儿游戏。与电子游戏接触应该有十几年了。 Q：你们也见证了中国电子游戏发展的过程，你们觉得有没有一个时间点，那段时间一下可能好玩儿的东西更多了？ 李姗娜：大陆这边第一款网络游戏出来大概是1999年左右，《王中之王》，之前比较主流大家都玩儿一些单机游戏，或者是玩儿一些国外的网络游戏，在那个时候大陆这边没有网络游戏，第一个网络游戏《王中之王》出来以后，吸引了很多接触互联网比较早的，比较爱玩儿游戏的玩家。从1999年到2002年之间，这时候相对于现在来说网络游戏比较少，那个时候游戏都是比较老款的，像《石器石代》、《网络三国》大概都是那个时期，到2002年之后，网络游戏发展非常迅速，以每个月十几款，或者是几十款的速度推出，这个发展非常迅速。 游戏策划教师眼中的好游戏 Q：从策划的角度讲，你们个人觉得目前市场哪几个游戏是你们最欣赏的？欣赏的原因是什么？ 李姗娜：《魔兽世界》。暴雪是一个老牌的游戏公司，不管做单机游戏还是网络游戏，暴雪出的都是精品。《魔兽世界》细节设计上，整个世界观设计都非常的优秀。比如说世界观是由《魔兽争霸》单机游戏改编成网络游戏《魔兽世界》，那么，它的世界观就非常庞大，有十年文化背景的积累。其中，可以供玩家玩儿的游戏点非常多。在一些细节上，很多人性化的设计，包括《魔兽世界》从第一版出来，到现在不断更新，每个更新都能看出来将人性化体现得淋漓尽致。我觉得，目前市面上的其他游戏，在人性化设计方面都未能超越《魔兽世界》。 Q：《征途》也是抓住了人性方面，你们怎么去理解人性化设计的？ 路勇：《征途》在市场运营方面比较优秀，而且也取得了比较显著的成果，这点大家有共识。《征途》更强调在中国市场，因为它主要针对的群体是中国的玩家，所以从中国玩家入手，考虑中国玩家的消费方式和人性的卖点，这点是比较成功的。 但是《魔兽世界》与它不同，更强调游戏的可玩儿性，比如说每个设置上面都会从玩家的角度考虑，让玩家感觉到这个游戏的真正乐趣在哪儿，所以我觉得这两个游戏还有一定的区别，当然它们有各自的优点。 Q：能具体讲讲它们各自的优点吗？ 李姗娜：《征途》的运营确实是优秀的力量，虽然很多人质疑它的在线率、在线人数、注册人数，但是不得不承认，它的运营在我们列组合，怎么样合理地把它整合在一起，这也是很重要的一点。 关于游戏策划教师这个职业 Q：你们主要教学生一些什么东西？ 路勇：主要就是培训策划方面的内容。你应该知道，游戏行业从开始到完成，主要有一些相关部门的参与，主要包括策划、美术、程序方面。我们学的课程主要是这方面的内容。 Q：在以前就职的公司里面做过吗？ 路勇： 我们这些老师都有项目开发经验，开发过游戏。 Q：可否讲讲以前的经历，一个产品从开始到策划的过程和思路？ 李姗娜：之前做的项目，完善的流程是，先会有一个立项的文档，交给公司领导审批，审批合格了，就会成立项目组，会有项目经理，会有三个主要负责人：程序主管、美术主管、策划主管三部分。 首先要由策划设计游戏的架构，程序人员开发游戏引擎，架构基本上完成以后，操作程序引擎，进行一些细致详细的文档设计，包括系统的设计，细节的设计，这是一个开发的流程：美术、程序、策划三个部门合作。到最后，有一个测试的流程，制作完成以后去运营。 Q：某一个项目需要做什么样的产品，结合这个产品谈需求，如何去做这项工作？ 李姗娜：这些在前期的市场调研里面已经做了，整个调研分析了结果，都是在游戏创意案之前进行这些工作。策划人眼里来看是非常成功的。 路勇：《征途》最简单的是有开宝箱的设备，你拣到宝箱的话，需要开启它，这其实是满足玩家的心理需要，而开宝箱的钥匙是收费的，这种市场运营，就是抓住了消费者的心理，这是《征途》比较优秀的方面。 《魔兽世界》有很多是人性化的设计，比如拍卖系统，这个拍卖系统做得就比较人性化，只需要把这些东西挂在上面就可以了，你可以去干别的事情，把这段时间做其他的有意义的事情。 Q：刚才提到有很多各种各样的应用，一般策划一个游戏，有哪些可以应用？ 路勇：这个我们在教材里面也会提到，玩家里面有16个行为：移动、探索、部署、组队、冒险、探险、积累、收集等，多数是玩家在游戏里面会关注的方面，所以在游戏里面主要是通过这些点来拼设，会根据动作来设计游戏的内容，这样的话，喜欢这个游戏就可以参与到这个游戏里面。 可能有些游戏只是专注做一项就够了，有些游戏可能会积累几项或者是若干项，有些游戏一项就可以做得非常成功。 Q：把这些应用到实践的中，真正抓住人的时候，这个过程中的好坏取决于哪些因素？ 李姗娜：取决于游戏策划长期对游戏的理解，对市场的了解。对你所要开发的这个游戏针对的目标，必须要有很深刻的了解。第一，需要平时的积累；第二，在游戏立项之前作市场调研，也可以搜集很多这种信息。还有就是刚才提到的这几种行为，还有一个是排列组合，怎么样合理地把它整合在一起，这也是很重要的一点。
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