版权：SP最后的救命稻草

　　□本报见习记者 石亚平

　　只需要一个麦克风、一台电脑、一套音频合成软件，再加上简单的配乐，就可以制作一个非常有意思的彩铃作品。

　　由于进入门槛很低，一些网络写手、网络音乐爱好者以及音乐专业的学生纷纷加入

彩铃歌手的阵营，《手机小强》、《我赚钱了》等一大批脍炙人口、个性搞笑的铃声在各种手机里开始流行起来。

　　炫特区就是北京一个小有名气的彩铃歌手组合，他们经常参加彩铃方面的各种比赛，并且总是能满载而归。近日，颇有些“超级女声”气势的“彩铃唱作先锋大赛(下称‘彩铃大赛’)”在全国31个省市进行海选，声势浩大、规模之巨在彩铃界均首屈一指，然而却没有引起彩铃歌手炫特区的兴趣，他们并不准备参加这一赛事，这是为什么呢？

　　运营商抢食

　　这次彩铃大赛有十支彩铃作品将最终进军

　　“本次彩铃大赛对于创作歌手来讲很不公平，因为大赛要求所有参赛作品的版权完全归属大赛组委会拥有，无论被用户下载多少次，原创歌手都没有半点利益分成，如果是一首脍炙人口的作品，对于歌手来说会损失很大利益。”炫特区组合对《财经时报》表示，不排除将出现如“超级女声”李宇春们一夜成名的可能，但是对彩铃歌手来说，歌手的名气是次要的，收入是最重要的。

　　这是因为彩铃歌手的收入完全来自版权分成，这是无线音乐链条的游戏规则。

　　与版权有关的彩铃费用是一次性下载信息费，最高限额为5元，这部分费用由运营商和SP(无线增值服务商)按照15/85的模式进行细分。而SP再将剩下的钱和CP公司(内容提供商)或者歌手以60/40的比例分成，据北京点金石文化传播有限公司总经理张立伟表示，作为他们这样的CP公司，还要再与签约歌手平分这剩余的40%，利润相当微薄。

　　那么CP为什么不跳过SP，直接与运营商合作呢？

　　张立伟对《财经时报》表示，尽管直接与运营商合作会得到五五分成的好价格，但推广的力度和宽度也会小的多。CP的价值决定于产品的推广数量，产品如果不能推广到足够多的用户手中，收回创作成本都将变得很困难。而目前客户数据基本上掌握在SP手中，缺乏用户群的CP没有独立的价值兑现渠道。

　　危险逼近SP

　　毫无疑问，运营商在增值产业链中具有绝对的强势，当其利益最大化的思路必然要改变增值业务现有格局时，一种合理的推测是将SP赶向CP的位置，也就是所谓移动运营商要向产业链下游扩张。

　　业内人士认为，此次中国移 动举办的首届彩铃大赛，不仅将SP和CP的两道环节省去了，甚至都不与原创歌手进行利益分成，一方面是想独吞蛋糕，而更主要的是要抓住海量的原创歌曲的版权资源，为下一步甩脱SP做好准备。

　　“具有原创版权的歌手或者唱片公司，必须经过SP才能与电信运营商开展合作，而SP只是在产业中间剥了一层皮，没有原创音乐的版权，移动运营商通过将SP推向产业链下游实现产业链扩张，意义重大。”业内资深人士对《财经时报》表示。

　　还有一个重要原因是，许多SP不规范操作让运营商背了黑锅，运营商当然不想老当冤大头，凭什么让那些根本不需任何版权成本的SP在自己的舞台上成为投机的赢家？这为移动运营商产业链扩张找到了重要的现实依据。

　　SP收购版权逃出生天

　　CP通过新型增值业务形式在产业链的下游阻击SP，运营商通过强势的绝对控制权在上游驱赶SP，SP在博弈中处在两头受阻的夹击中。要命的是，许多SP并没有自己的核心技术和核心业务，倘若再不采取对策，没有内容又失去运营权的SP必将小命休矣。

　　10月19日，SP北京无限艺能与京文唱片宣布整体合并，共同组建艺能京文传媒控股集团。艺能京文集团总资产为1.5亿元，无限艺能以换股的方式占70%股权，京文唱片持30%。

　　随后，11月14日，纳斯达克上市公司华友世纪宣布，将收购国内著名的民营唱片公司——飞乐唱片60%的股份，并将公司更名为“华友飞乐数码音乐”。

　　华友世纪坦言，目前许多无线增值业务，如彩铃、流媒体业务都没有太多SP的角色存在，更多的是CP的竞争。未来SP的竞争就是在内容上，除了与唱片公司合作取得一些通用性版权外，华友世纪也需要成为持有核心版权的公司，朝专业化媒体公司的道路发展。

　　国内著名分析机构易观国际表示，这种收购案仅仅是刚开始，以后仍将不断上演。大的SP面临移动运营商向下做SP的压力，需要争夺稀缺内容资源，打造自己新的