大家好，在这次文章的开头，小编要向广大的网友祝贺双节，向我们伟大的祖国道一声节日快乐。相信十一长假，大部分网友会选择外出旅游吧，其实在旅游拍摄风景照片时，我们多以镜头的广角端进行取景，从而让照片获得更多的内容及更震撼的视觉感。那么，这个就自然而然的成为了我们今天这篇文章的主题--广角镜头的应用与推荐。

　　

　　广角镜头

　　对于广角镜头而言，在整个摄影发展的历史来看，是越来越广，从最早35mm就已经成为广角到现在的鱼眼，中间的全部时间为64年，看似时间很短，但是摄影的出现到现在也才短短的百年多，所以我们从这里就能看出来广角镜头的研发是经历了非常艰难的过程。当然，在此我们就不多说光学计算的一些事了，因为太枯燥，太专业，不是小编我的风格。那么，小编我就要谈谈广角镜头中的一些特殊镜片，正是因为有了这些特殊镜片，我们才能拿起相机拍摄如此之广的场景。

　　

　　一，非球面镜片

　　这个镜片最大的作用，就是对于超广角镜头更能有效地矫正影像扭曲，避免了让我们看起来头晕目眩的畸变，并且能够大大的减少镜头中镜片的组合，降低镜头的体积和重量。虽然，在这个镜片出现之时，一些业界泰斗并不欣赏它，比如蔡司，徕卡，都并不在自家的镜头中加入这样的镜片，但是在日系的镜头中，大大应用，比如我们所熟悉的佳能，尼康，宾得，奥林巴斯等等，并且都把非球面镜片作为其核心技术。其中，佳能更是在1971年最早推出了配备了非球面镜片的镜头。

　　

　　时光飞逝，现在非球面镜片已经在我们所能见到的很多镜头上采用了，并且在画质效果上，也有了突飞猛进的发展。如果说，广角镜头的发展是一列火车，那么非球面镜片的研发，就是这列火车的发动机。

　　

　　二，低散射镜片

　　低散射镜片，这个曾经高高在上的高端镜片在如今工业如此发达的今天，已经降低的身份加入到了茫茫多的镜头大家庭中，从入门级别的镜头到高端镜头，都能见到它的身影。而在广角镜头这个领域内，低散射镜片也是发挥了巨大无比的作用。也正是在广角镜头中，低散射镜片的加入，让广角镜头的画质有了极大的飞跃，让我们能够在画质上与许多标准定焦镜头，远摄镜头一较高下。举例来讲，广角镜头的视角覆盖面非常大，直接导致的后果就是光线非常复杂，杂光，鬼影，眩光让许多的玩家都头疼不已。但是，由于低散射镜片的作用，在最大程度上降低杂光的负面影响，在极大的广角视角上，屏蔽，折射处理了那看起来复杂，郁闷，让人心慌的光源。

　　

　　现如今，几乎所有的广角镜头都加入了低散射镜片，有的高端镜头甚至在全镜片组上配置了两片低散射镜片以提高镜头画质，这个不得不说是在广角镜头上最成功的示范。

　　

　　在说了广角镜头发展上两个功不可没的镜片，相比很多玩家都已经拿出自己的广角镜头来看看是否已经加入。不用看，现在的广角镜头无一例外都采用了如此配置，无论是入门级别的镜头还是高端镜头。下面，小编我就为大家推荐几支在广角镜头中占据着非常高江湖地位的镜头，让大家领略一下广角镜头的魅力。

　　

　　佳能 EF 16-35mm F2.8L II USM 镜头

　　作为佳能在广角变焦镜头中的最强镜，16-35mm已经发展了两代，并且是佳能EF卡口的第三代王者之镜。在此镜头一推出，我们就在美国的国家地理杂质上看到了使用它拍摄的美轮美奂的照片。这支佳能在设计上尽善尽美的广角变焦镜头，在各个焦段的一定光圈范围内，官方声称可以和一些顶级的相似焦段定焦镜头相媲美，虽然有点言过其实，但是就总的表现来看，却是目前佳能在变焦镜头中的王者。毕竟，在广角变焦这个本身就很难驾驭的焦段上，佳能有如此成绩，不愧光学巨人。

　　

　　作为该焦段的第二代，这支镜头首先从防水效果上有了进一步的加强，在镜头的设计上大量采用防水材质包裹，并且在镜头外层镜片上也加载了更高强度的镀膜，能最大程度避免液体腐蚀。另外，在这支镜头上采用最新的USM超声波对焦马达也让它的对焦速度和精度都更上一层楼。在镜片结构方面，两片UD超低色散镜片和三片非球面镜片能抑制鬼影和眩光，提高成像质量。圆形光圈设计也让这支恒定F2.8镜头在焦内外有更好的过度。

　　

　　在镜头的光学表现上，我们从样片上能够看到它在保持了佳能一贯的高饱和的同时，有意的对红色系进行的多层过滤，让红色有更多的色彩变化，杂而不乱。在锐度方面，这支镜头的整体表现确实出色，在光圈全开的情况下也依然有非常高的解析度，绝对L级品质。

　　镜头设计上，它采用了12组16片，9片圆形光圈叶片，最近对焦28cm，最大放大倍率为0.22 倍，滤镜尺寸为82mm，体积88.5×111.6 mm，镜头重量635克，目前售价13890元左右。

　　

　　宾得 DA 12-24mm F4.0 ED/AL 镜头

　　宾得DA型号镜头，是宾得专门为旗下数码单反相机打造的适合APS－C尺寸的小场镜头。而在超广角变焦镜头中，宾得也是唯一一个有两支小场镜头出品的品牌。一支是我们现在要为大家介绍的DA 12-24mm F4.0 ED/AL，而另外一支是宾得 DA Fish-Eye 10-17mm F3.5-4.5 ED 镜头。后者因为是鱼眼镜头，由于鱼眼镜头并不容易驾驭并且拍摄题材相对局限，所以小编还是为大家推荐这支更为实用的12－24mm。

　　

　　这支有两片非球面镜片和一片ED特殊低色散镜片加入的超广角镜头，在做工上异常扎实，尤其是宽大的变焦环和精巧的对焦环设计上，显示出宾得在镜头上的深厚造诣。而镜头尾部的绿圈和刺刀卡口，也直接证明了这支镜头出自宾得之手。对于这支镜头，小编在试用时的最大感受就是对焦速度非常快，虽然没有超声波马达的支持，也能够在昏暗的环境中进行高速对焦，这是它的一大优势。在色彩的表现上，宾得对于三元色的细腻过渡以及对于黄色系的精确还原在这支镜头上完美的被继承了下来，尤其是冷暖色调的调节，让我们非常的满意。

　　在其它方面，这支镜头的广角端畸变相对明显，并且在光圈全开的情况下，暗角也相对严重，而在长焦端却基本上没有畸变产生。所以小编建议在广角拍摄时要适当缩小几档光圈来抑止暗角的出现。在锐度方面，这支镜头在全程恒定F4的表现上都比较出色，值得信赖。

　　

　　在镜头结构上，这支镜头采用11组13片设计，8片光圈叶片，最近对焦距离为30cm，最大放大倍率为0.12 倍，镜头滤镜尺寸77mm，体积84×87.5 mm，重量430克，目前售价为6000元左右。

　　尼克尔 AF-S 14-24mm f/2.8G ED 镜头

　　尼康在广角变焦镜头上开始风光起来了，金广角、银广角之后，还有最新的14-24mm可算得上是白金广角了。随着尼康的首台全幅数码单反相机D3发布，这支让我们为之震惊的全画幅广角变焦镜头跃然眼前。曾几何时，在焦段的争夺上，佳能一直都压尼康一步，最典型的就是EF 24-70mm F2.8 L和28-70mm F2.8 D。在这支最新的强力广角推出之后，尼康也在广角变焦镜头中一扫晦气。

　　

　　作为尼康最新一代的金圈王镜，14-24mm的广角变焦在全幅机型上的优势是巨大的，仅仅在焦段上的突破，就让我们看到了尼康正在渐渐把当年的神话D头往G头上靠拢，在不输给D头的高质量成像前提下，在焦段上的发挥也让N家FANS领略了它的创意。要知道，D头的高质量变焦镜头并不过，而广角变焦镜头更少了。14-24mm的出现，弥补了这一不足。

　　在成像上，它依然延续了高品质的反差力度和解析度，即便是在最大光圈下，也有很不错的表现。在尼康金广角17-35mm上出现的严重色散问题，通过镜片的改善，2片ED低色散镜片和3片非球面镜的优化得到了很大的缓解，另外，最新的一个纳米结晶涂层也解决了广角镜头高眩光问题，和全幅数码单反更加兼容。在色彩上，这支镜头坚持了尼康一贯的淡雅色调，但是对于红色的还原，有着相对饱和的效果。

　　

　　在镜头设计上，它采用了11组14片，9片光圈叶片结构，最近对焦距离为28cm，最大放大比率为1：6.7，镜头体积为98×131.5 mm，重量为1000克，目前售价为14800元。

　　图丽 11-16mm F2.8 AT-X 116 PRO DX 镜头

　　图丽的镜头和其它副厂镜头在型号上都不太一样，并且也就图丽敢在自己的镜头前加pro字样。那么图丽在自己镜头上有如此logo也就证明了这支镜头是在图丽的顶级镜头之列。而DX则是小场镜头的标志。这支焦段为11－16mm的广角变焦镜头在目前来看，似乎比其它副厂同焦段镜头晚了一拍。

　　

　　从这支镜头的做工上，实在是图丽手笔。全金属镜筒，金属卡口，典型的图丽变焦环和对焦环设计。从小编对图丽的经验的来看，手感应该是非常不错。在细节方面，这支镜头没有之前图丽的金圈，而是采用了相对比较内敛的银圈。和其它副厂同焦段镜头相比，这支镜头的全焦段F2.8的最大光圈还是较吸引人的，也是目前在超广角变焦镜头中光圈最大的。

　　

　　在配置上，它使用了SD超低色散镜片和非球面镜片，这是图丽pro镜头的标准配置。采用了目前最为流行的9片光圈叶片设计，提高焦内焦外的自然过渡素质。在加载到佳能卡口之后，焦段为18-26 mm，在尼康卡口为17-25 mm，都是风景拍摄和人像拍摄的得力镜头。

　　在镜头设计上，它采用了11组13片，最近对焦距离为30cm，最大放大倍率为1:11.6，滤镜尺寸为77mm，体积84 x 89.2 mm，重量为560克。从这支镜头的价格来看，6100元似乎和其他的副厂超广角变焦镜头相比是有点贵，但是，从小编的实际使用过程中，还是感觉价格和成像是正比的，值得我们玩家购买。

　　

　　奥林巴斯 ZUIKO DIGITAL 7-14mm F4.0 镜头

　　奥林巴斯的ZD镜头，是专门为旗下4/3系统研发的小场镜头，而这支镜头也是在这期我们超广角变焦镜头中焦段最广的，自然价格也是最贵的。从焦段上，这支7－14mm的镜头加载到奥林巴斯数码单反上，乘以2X的倍率，焦段为14－28mm，是目前小场超广角镜头比较变态的一支，让不少奥林巴斯FANS为之着迷。而这支镜头在实际的拍摄中，14mm的广角也能够给我们呈现最广阔的画卷。

　　

　　在做工上，这支镜头充分体现了奥林巴斯的精美。全金属镜头外的方格变焦环和细纹对焦环手感细腻均匀，完美的卡口保护，精致的遮光罩，都显示出这支镜头在ZD家族中的高贵。而前组镜片中紫色镀膜自然是奥林巴斯的特色，夸张的凸起镜片为如此广角做着如此的诠释。

　　

　　在色彩上，这支镜头也和传统的ZD镜头有着不同。其中最明显的是本身以淡雅色彩闻名的ZD镜头在它身上却呈现出了难得的艳丽。这是在镜头设计时考虑到它的拍摄题材作出的改进。对于绿色和红色的加重饱和让整个画面更加出彩。在锐度方面，这支镜头的恒定F4光圈全程有着强悍的表现，从MTF曲线图中能够看到，奥林巴斯在反差和锐度的表现上，已经逐渐向尼康接近。如此稳定的锐度表现让这支镜头的成像质量有了大幅度的提升，丝丝分明。

　　

　　镜头结构方面，这支镜头采用了12组18片设计，光圈叶片为7片，最近对焦距离25cm，放大倍率为0.11 倍，镜头体积86.5×119.5 mm，重量780克，目前售价13000元，绝对是一支高质高价的ZD顶级牛头。

　　适马 10-20mm F4-5.6 EX DC HSM 镜头

　　sigma是小编一直比较钟爱的一个副厂镜头厂家，并且也有自己的数码单反SD系列机型出品，手上有很多非常独到的光学技术。在07年，这个品牌也在很多的镜头上加载了HSM自动对焦马达，一方面为自己的SD14造势，一方面，这支镜头由于加载了超声波对焦马达，所以支持尼康D40，D40X，D60以及D5000的镜头来看，这支10-20mm F4-5.6 EX DC HSM就是一个非常好的选择。

　　

　　这支镜头是sigma超广角变焦镜头的镇山之作，在05年也就是这支镜头的推出让很多心有余而力不足的玩家感受到了大广角的冲击。就小编我自己的感觉来看，这支镜头的成像绝对是值得它的售价。对于这种视角达到了102.4度的镜头来说，畸变不能说没有，但是却能多出了广角的那种强烈的纵深感。再加上sigma独特的镀膜技术，在拍摄风景时，对于逆光侧逆光的控制也令人满意。

　　

　　在10mm的广角端，10-20mm F4-5.6 EX DC HSM在光圈全开的时候略微有些柔弱，可是加上两档光圈之后，就有相当高的反差锐度。在20mm端，光圈全开也能保持一个较高的MTF水准。在色彩方面，因为sigma的X3感光器原因，让现在这个品牌的整体数码DC镜头都有了一个趋向三原色加重饱和的变化，这支镜头也不例外，让我们在拍摄风景题材时游刃有余。以至于小编身边不少的玩家都说使用这支镜头如果曝光正确，都不用怎么后期就能出片。

　　

　　另外，值得一提的是这支镜头在做工上比较精细，而且抗击打能力比较出色，皮实耐用，坚持了适马一贯的高水准工艺要求。在镜头结构方面，10-20mm F4-5.6 EX DC HSM采用了10组14片结构，其中加载了两片非球面镜片和一片ED超低散射镜片，6片光圈叶片，最近对焦距离为24cm，放大倍率为1:6.7，镜头尺寸83.5×81mm，重量470g。在价格方面，目前这支镜头再次降价，为3400元左右，绝对值得拥有。