一体机中的“独行侠”索尼R1数码相机测评

　　虽说索尼R1上市已有些时日，而且被指为其单反机型上市前的预演，但即使在其单反机型上市以后，入门级数码单反市场烽烟四起的今天，R1仍然不失为一款值得玩味的机型。R1凭借一颗APS-C尺寸，拥有1030万像素的CMOS感光元件，以及等效焦距为24-120mm的卡尔·蔡司T﹡镜头，让它在固定镜头数码相机中独步沙场。当然，其与入门数码单反不相上下的价格也显示了它的不凡。

　　卡尔·蔡司T﹡镜头优异的光学素质与索尼全新真实影像处理器的完美结合，成就了R1优秀的成像质量。R1的成像有着非常鲜明的特点，较好地揉和了蔡司镜头的影像摄取能力和索尼机身的影像处理和记录能力，在锐度和层次、明度和色彩等方面取得了良好的平衡(见图DSC00010)。这一组合的优势也在各种光线和不同焦距段的拍摄中得到了印证。顺光下成像锐利，画面各个部分色彩还原准确,等效35毫米片幅相当于24毫米的宽阔视角，对拍摄需要包含更多环境的画面时十分方便(见图DSC00041)，4片非球面镜片的使用，使得广角端的画面畸变得到很好的控制(图DSC00012)。虽然在索尼提供的技术指标中，没有看到使用防色散镜片的数据，凭借卡尔·蔡司T﹡镜头精湛的镀膜技术和眩光抑制技术(“T﹡”代表卡尔·蔡司先进的多层涂膜技术，能减少约52%不必要的耀光和鬼影现象)，以及索尼独特的清晰色彩降噪功能，R1在长焦端依然有着不俗的表现，即便在侧逆光和逆光的光线条件下，画面仍然保持了很好的锐度和足够的细节，色散抑制也达到了中准以上的水平(见图DSC00046、图DSC00042、图DSC00040)。

　　↑图DSC00010:ISO160，1/25秒，F4.5，-0.3EV，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　↑图DSC00041:ISO160，1/125秒，F8，-0.3EV，f=14.3 mm(35mm等效:24 mm)。

　　↑图DSC00046:ISO160，1/200秒，F4.8，-0.3EV，f=71.5 mm(35mm等效:120 mm)。

　　↑图DSC00042:ISO160，1/100秒，F8，-0.3EV，f=71.5 mm(35mm等效:120 mm)。

　　↑图DSC00040:ISO160，1/500秒，F6.3，-0.3EV。

　　在阴天等漫射光条件下，R1的成像饱和度有所提高，与投射光线下的清丽画面相比，增加了一些华丽感和浓郁气氛(见图DSC00024)。

　　↑图DSC00024:ISO160，1/30秒，F5.6，-0.3EV，f=71.5 mm(35mm等效:120 mm)，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　R1提供了160/200/400/800/1600/3200六种感光度手动设置。从实际成像的效果来看，其与竞争对手相比略显偏高的最低感光度(ISO160)，并未对成像的细腻和光影的平滑过度产生可视的影响。R1在降噪方面也下足了功夫，包括了清晰亮度降噪/清晰色彩降噪/清晰原始数据降噪/慢速快门降噪等各个方面，将索尼在这一领域的技术悉数呈上。从实拍的效果来看，这些五花八门的技术指标绝非花拳秀腿。在逆光、雨天等低照度光线条件下，慢速快门曝光准确，成像质量良好(见图DSC00030、图DSC00035、图DSC00037)。

　　↑图DSC00030:ISO160，1/3秒，F8，-0.3EV，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　↑图DSC00035:ISO160，1/1.6秒，F8，-0.3EV，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　↑图DSC00037:ISO160，1/5秒，F7.1，-0.3EV，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　索尼R1强大的降噪处理能力，也在不同ISO下的成像效果中得到了印证。

　　图DSC00012至图DSC00017分别是在ISO160至ISO3200拍摄的，从放大后的效果看，在ISO 160-800，成像质量良好，噪点和串色的增加比较缓慢;从ISO 1600开始噪点、串色和颗粒感有一个阶梯状的上升，成像质量明显下降，但图像质量在小尺寸时仍在可接受的范围内。

　　↑图DSC00012:ISO160，1/2秒，F3.5，-0.3EV，f=14.3 mm(35mm等效:24 mm)，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　↑图DSC00014:ISO400，1/5秒，F3.5，-0.3EV，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　↑图DSC00015:ISO800，1/10秒，F3.5，-0.3EV，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　↑图DSC00016:ISO1600，1/20秒，F3.5，-0.3EV，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　↑图DSC00017:ISO3200，1/40秒，F3.5，-0.3EV，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　虽然R1广角端35cm-∞，长焦端40cm-∞的微距表现能力有些平淡，但微距成像质量绝对一流。卡尔·蔡司T﹡镜头极好的解像力在微距摄影中得到了验证(见图DSC0009)。画面中手机支架成像锐利、剔透，金属质感和纹理细节得到了完美的刻画。

　　↑图DSC0009:ISO160，1/125秒，F4.8，-0.3EV.

　　R1在色彩还原方面基本上与蔡司镜头达到了较好的匹配，在AdobeRGB和标准模式下可以得到平衡的中性成像，而随机提供的另一种颜色再生模式——鲜艳模式，则带有浓厚的索尼色彩处理软件的特点(见图DSC00019)，色彩表现更加浓艳和夸张。另外，R1的黑白特技效果也有着较好的表现(见图DSC00023)。

　　↑图DSC00019:ISO160，1/15秒，F4.8，-0.3EV，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　↑图DSC00023:ISO160，1/13秒，F5.6，-0.3EV，曼富图190PROB/MA32三脚架。

　　总之，索尼R1在成像素质方面表现优异，超过一些入门级数码单反相机的配套镜头，24-120mm的等效焦距也基本能满足日常的拍摄需要，特别是24毫米的广角端为其增色不少。置于传统热靴部位的270度可旋转LCD显示屏不仅独特，而且实用价值很高，在使用三脚架的时候，不论俯拍、还是仰拍，都非常就手。但在机械操控方面，R1与单反相机相比还有不小的差距，AF聚焦的速度，以及取景影像的拖曳现象也是其弱项。笔者认为，R1总体上是一架定位于某些使用方面和完美驾驭某些拍摄体裁的优异机型，可谓消费类数码相机中的佼佼者，固定镜头数码相机中的“独行侠”。