旁观 用鱼眼镜窥探2006年的DSLR世界

前言

　　关注这个行业的时间越长，您也会觉得年复一年好似轮回，回想起几年前高端消费级产品的价格还坚挺在6000～8000元RMB，而如今用同样的价格却可以购买到高出一个档次，专业性更强的数码单反相机。纵然其间有诸多客观因素的存在，至少也从侧面反映出消费者对数码成像技术的信心，以及对数码单反相机的认同度都大幅度提升，市场消费的天平也逐渐有所倾斜。期待已久的PMA2006大展已经落下帷幕，各个厂商都使出浑身解数力捧各自的DSLR产品，每年都有不少值得关注的亮点，也顺道折射出了各厂商的处世百态，今年也不例外，当中有的创造历史、有的满足现状、有的原地踏步、有的奋起直追。今天就让我们通过鱼（羽）眼来看清这纷扰迷眼的DSLR世界吧！

一、佳能：略显疲态还是黔驴技穷

　　单反世界的领头羊佳能公司今年的表现可谓是不尽人意、稍有失望。新产品若用滥竽充数来形容或许有些过分，但仅仅向新年市场推出了一款升级并不够明显的EOS 30D，再回想着PMA06大展前夕各种版本的令人期待万分的流言蜚语，佳能今年上半程在数码单反领域的疲态着实也让我们大吃了一惊，纷纷惊呼：EOS 30D原来只是没牙的纸老虎！

无数人期待，又不免令人失落的EOS-30D

1．两点肯定一点担忧

　　当然从EOS 30D的特性来看，唯一值得关注的亮点也仅剩下新增的3.5%范围的点测光能力，因此有人说EOS 30D的性能在佳能APS-C画幅家族中已经趋于完美，但仔细一琢磨这也绝非什么新技术新创意，故这又更加露骨的表演了佳能精明商人的企业本质。纵观佳能的产品线，无论是专业级分支还是消费级产品，都无不例外的保留着在性能上略有保留、层层递进的新产品研发风格。

　　针对此款“马虎应战”的产品，佳能首次对外公开曝光了它的隐藏参数——快门寿命，多数DSLR玩家都知道在以往快门寿命这个看不见摸不着，只有当手中的DSLR寿终正寝的时候，才学会去关注的隐藏参数，对于一台价值不菲的数码单反相机来说有多么重要。此次PMA大展上佳能首次将这一“影子杀手”式的参数透明化、数据化，一方面体现出佳能对用于制造EOS 30D的改进之后的机械性能优良的EOS 20D机身有着相当大的把握，另一方面我们也不排除这只是佳能在没有拿出更具威慑力的产品之前搬弄出来“炫耀”，增加卖点吸引眼球，亦或是一种玩弄数字游戏的合理的商业行为。

　　但从发布会后消费者各方面的关注程度来看，目光大多停留在EOS 30D的机身性能上，对那支“配角”似的EF-S镜头关注甚少，要知道该镜头以佳能久负盛誉的专业恒定最大光圈变焦镜头为设计蓝本，但在各大媒体中这支较有特点的EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM镜头的点击率竟会如此低下，令笔者感触颇多，或许这也从侧面反映出多数消费者对于一套完整的DSLR成像系统的理解还略显狭隘。

这支恒定大光圈防抖镜头，会否遭遇叫好不叫座的尴尬？！

2．地球人都知道的瓶颈

　　EOS 30D不但亮点的新技术少之又少，就连CMOS芯片的像素也仍然停留在800万，面对各方质疑，佳能高层公开表示“开发初期正巧碰上了没有新感光元件的时期”，明眼人都知道佳能的APS-C画幅CMOS感光元件不幸遭遇了技术瓶颈。佳能官方则随即表态800万像素是APS-C画幅基础上兼顾高成像素质的最佳平衡点，同时说到在与尼康D200正面交锋时很有信心。纵使EOS 30D在各方面性能都较为平均，是至今佳能APS-C画幅DSLR产品中最趋于完美的产品，笔者依然不敢肯定当它面对机械性能更具优势的D200时，EOS 30D究竟有何法宝得以胜出。若当真如那位佳能高层所言——画质最根本的话，笔者不禁反问既然已身为专业产品，那不同品牌的成像风格自然属于可以接受的差异范围，但遗憾的是对于“画质”这个概念而言，历来都是见仁见智相当主观的。

不可否认，EOS-30D是佳能旗下APS-C画幅产品线中，最趋于完美的一款

　　那法宝究竟为何物？随着EOS 30D上市价格的明朗，万元以内的初期市价相对仍在一万四千元上下浮动的D200来说，价格上不小的落差再加上EOS 30D后期的降价空间，无疑又是各位持币待机的消费者心头上的搔痒耙，让您在步入DSLR的道路上前也不是后也不是。若有人要问笔者究竟该如何抉择时，为了不得罪各方朋友笔者只能保持缄默，若您真要问出个所以然来，那笔者只好告诫您，只有亲手尝试才知道自己最需要的，只有购买自己最喜欢的器材，才会令今后的数码生活乐趣横生。

二、4/3平台：由孤掌难鸣到左右护法

　　从2003年发布第一款基于4/3成像平台的E-1开始，长期以来奥林巴斯在4/3阵营中孤掌难鸣、苦苦支撑，早期该阵营中柯达仅提供了CCD，适马试探性的推出了几款镜头，就再无其他声音发出。但在06年PMA大展中4/3成像系统得到了盟友松下的首肯，并推出了基于4/3平台的成型产品——DMC-L1，同时松下也说服徕卡这位镜头列强为这款创世之作助威，一夜之间4/3阵营似乎变得前途光明起来。

一时之间，4/3系统变得好像柳暗花明了

　　今年发布的两款4/3系统DSLR产品，就外形而言，奥林巴斯E-330由于缺少了传统DSLR产品的五棱镜结构看起来另类，松下L1则看上去更具有浓浓的复古味道。藉由两家合作开发的独特的Live MOS影像传感器，故当前这第三代4/3系统成像产品打破了传统光学取景器的束缚，构图、对焦、景深效果的把握等等操作都通过LCD即时友好的表现出来，较好地迎合了从消费级DC过渡而来，初次接触单反系统的用户，对他们来说完全可以将这两款专业级产品当作一部可更换镜头的数码相机来使用，当然也尊重了那些传统的单反相机用户的操作习惯。

松下与莱卡的组合，造就了复古感极强的L1

　　事实上我们搜索着自己的记忆就会发觉，之前没有推出数码单反产品的奥林巴斯，在消费级领域也曾经做着数码单反的“美梦”，相对于我们时常提及的“技术狂人”美能达，笔者倒觉得奥林巴斯的创新精神更是有过之而无不及。最典型的当属E-10/20两款“消费级DC”，与其说是准专业级民用DC，倒不如将其看作是不可更换镜头，有着单反成像结构的消费级产品。故奥林巴斯与松下两家同一时间开发出可通过LCD取景拍摄的数码单反相机，在笔者看来设计蓝图似乎早已准备完毕，并没有表现出过分地吃惊，此时业内也对这两款产品给出了新的定义——Digital Single Lens EVF（DSLE），即使该名称并不那么科学也算不上严谨，但至少表达了消费者对这一具有“颠覆性”的创新设计好感颇佳。事实上不管哪个行业的产品，操作简单、实用性强才是产品开发的根本，正如一句广告语说的“科技以人为本”，哪怕功能再优异，但在操作上不人性化，那也不见得会成为一款“经典”的产品。

　　对这样在业内称得上标新立异的创新产品，传统单反制造商又是如何看待的呢？佳能高层则认为“使用单反相机应该是从取景器中看到画面，紧接着按下快门就能拍下，这才是单反相机的价值所在。”而且佳能表示对“家电制造厂商”如何定义单反相机这个问题有着浓厚的兴趣，也在关注着这种称为DSLE的数码单反产品会不会引起市场变化。我们足见佳能对4/3平台的不屑与密切关注并存的市场策略。

　　与佳能和尼康这类传统135 DSLR系统厂商相比，寄人篱下、无米下炊，终于揭竿而起的4/3统一战线，他们更加注重培养和重塑那些原本就没有单反相机使用经验，亦或是从消费级过渡而来的用户群对数码单反相机的认识，他们清晰地明白若重走佳能、尼康之流走过的旧路，必定会永远在技术上落后和在市场中处于被动，况且这条路连他们仿佛都不知道何时将会是个尽头。看看如今的美能达倒贴卖身索尼的闹剧、再看看有着愤青血统的韩国三星与日本宾得公司的合作，奥林巴斯也曾是传统银盐时代的四大单反制造商之一，随着入门级数码单反相机的需求膨胀，奥林巴斯切入数码单反领域却聪明地押宝在4/3规格上，这正是三年前奥林巴斯的精明之处。而没有传统相机基础的松下更是希望通过合作大举进军高利润的数码单反领域，至此4/3阵营羽翼渐丰，预计再多些时日必定要与佳能、尼康之流的APS-C画幅的DSLR产品“死磕”。

三、索尼：下半年市场中的黑色大手

　　索尼自打踏入数码影像的门槛就一直都是绯闻的宠儿，早期索尼公司通过自己的技术改进与提炼，完善了CCD的制造工艺，同时作为最早拓展数码相机产品民用业务的厂商，苦于自己虽为电子业公认的巨头，却极其缺乏数码相机制过程成中必要的光学核心技术，情非得以才拉上“蔡先生”一同在数码影像的舞台上慢舞，但仍抹煞不了其半路出家的业余水准。这又为何故呢，原因就是自认业界老大的索尼一直都无法切入数码影像业的腹地——数码单反相机，这一代表着当前最尖端的数码影像技术可不是谁都可以玩得起的，因此索尼也一直伺机寻找突破口。

R1的推出，无疑表明了SONY对前景广阔的DSLR市场的信心和决心

1．磨合能力不可小觑

　　在2005年度，在索尼身上接连发生了三件大事，在其中两次重大的质量事故中索尼则险些遭受灭门之灾，无论当中风言风语是褒或贬，都间接反映了一个事实，那就是在中国市场耕耘了二十多年的“索尼”品牌的影响力之广泛，正所谓树大招风、枪打出头鸟正是这个道理。两宗灾难事件让索尼05年发布的将近1/4的产品在消费级市场处于滞销状态，在消费级领域索尼不得不在水火中争取着自己微薄的利益。

　　时间回溯到05年7月，索尼将于柯美联手开发数码单反相机产品的消息，在业内引起一阵阵哗然，直到今年1月，柯美将其数码相机技术和资产交给索尼的时候，我们终于明白了在这长达半年的时间里，索尼与柯美都是在彻头彻尾地完美地做了一场秀，最终兼并而不是合作的结果，告诉大家我们都被索尼涮了一回。至此索尼终究完成了心目中宏伟霸业的初期蓝图——单反机身、影像传感器、影像处理技术、镜头群，就连AS机身防抖技术都已被索尼挥入毫下，拥有了堪比佳能的一条龙式的研发生产体制。

　　两家龙头日企现已具备了充足的DSLR资源，所不同的是佳能所有资源都是自家技术，单项哪怕不是行业内最顶尖的，当整合在一起时一定是最棒的，而索尼有些则是别人的资源，要整合在一起还得充分考虑其“兼容性”，或许这就是索尼兼并后急需度过的磨合期。就当笔者撰写本文的时候，素有“怕了索尼哥”之称的松下，在那头的小动作也逐渐大了起来，这下我们终于等到了其基于4/3平台的DMC-L1。遥想当前的DSLR市场局面，但依然可以用下面这段文字来简单概括。

2．构筑大钳式协防体系

　　佳能、尼康仍在APS画幅上斗得热火朝天，至少目前尼康凭借着年前推出的D200在这一档次稍占上风，近期佳能最新发布的EOS 30D虽趋于完美，但可作的或许只有自降身价才能博得一席之地。纵使佳能拉低其APS画幅DSLR产品线的整体售价，他还有全画幅平价化这张王牌，而一直都热衷于APS画幅的尼康则没那么幸运，一方面先天的“芯脏病”就让尼康首先在成本上先输一招，另一方面新品的研发仍然要看老东家索尼的脸色，若索尼出于自身目的不及时提供新型感光元件，那尼康DSLR的升级就必定倒退到之前的小碎步前进。从另一个侧面来看，索尼这只老狐狸向来都是感光元件市场份额最大的上游厂商，故利益最大化也是其所追求的，给尼康持续供应感光元件用于DSLR制造也是必然，除非尼康自己研发出实用价值更高的第二代LBCAST成型技术，成功甩掉索尼这跟拐杖，那时才会出现尼康与佳能全面抗衡的局面。

　　就当佳能美美地将APS画幅的DSLR产品价格拉低的同时，包括尼康又将直面同一价位档次诸如索尼DSC-R1这类APS画幅消费级DC产品的正面竞争，熟优熟劣很大程度上取决于用户的消费习惯与喜好。因此业已具备专业级别千万像素感光元件的索尼，是当前最有可能威胁到尼康这位市场二哥地位的人选，若不出预料的话，索尼今年中期即将拿出台面的DSLR产品，也一定将会是APS画幅，这无需其他理由，看看之前柯美的DSLR以及DSC-R1的那枚APS-C画幅的CMOS就能猜出一二，进入DSLR领域对索尼本身来说就已经完成了一件原本不可能完成的任务，小心谨慎不断试水更加符合索尼“阴险”的作风。现在已经很清楚了，就索尼方面来看，APS画幅的消费级DC与DSLR产品已经构成了螃蟹大钳式的包围圈，而佳能也着手以价格作盾、全画幅平价化作矛来抵御，夹在当中的尼康压力自然最大。

结语

　　占DSLR市场份额最大的依然是售价15000元以内的主流市场，在这个档次市场当中可是“众乐乐”，虽然佳能与尼康争斗的动作有所减缓，但在APS-C画幅领域又不得不提防一位新崛起的对手——索尼，现在具备了在DSLR领域各节点都开花结果的资本，但预期年中索尼发布的DSLR产品一定又是探路石，而且我们不要忘记，另一个对抗135系统阵营的战线——4/3成像平台，松下的介入同时给长期郁郁寡欢的4/3战线带来了徕卡“神话”，幸好索尼盟军之一的蔡司也已经帮尼康DSLR生产镜头，但其光路特性能否为索尼的柯美机身适用目前仍是未知数。至于全画幅市场依然是佳能独霸一方，独乐乐。